家屋风景

1984年七月， Varda 在 Avignon 的一棟養老院(🔧)裡看(🎹)到一個(gè )名為(🌰)《活生生與人造的》（Le vivant et l'artificiel）(👁)的展覽。展覽(🛹)場裡，藝(🐖)術品與(📞)動物、(🥞)人工心臟、發霉的牆壁混亂地共(😱)存(cún )著(🤷)。視(💞)覺上的震憾(hàn )讓(🚣)她久久不(📯)能自己，於是她決定帶領我們(㊗)，重回(huí )險(🗞)地。我們看到(🏂)一間間住宅，或空的(de )、或滿的。隨著時間(🤷)流逝(shì )，卻留(liú )下奇怪的痕跡。另外(🎋)， Varda 也在(zài )這家(jiā )養老院裡遇到了即將(🍑)是(👊)《無法無(wú )家(jiā )》裡的「女僕(🌹)」 Yolande Moreau 和「老太太」 Marthe Jarnias 。　　Varda 曰(yuē )：　(👄)　『在(zài )高速火車(🚡)的搖(yáo )晃下(🏓)，我無法讓(👛)自(🕕)己不去(qù )想–那些我的精神(⏺)正試著去(qù )吸納的(de )不(🕺)協(xié )調(🎴)的影像(🚩)。一到巴黎，我(⏺)立刻(kè )打(👅)電話給 Louis Bec 和 Bernard Faivre d'Arcier ，要(⛎)求(qiú )(🏖)他(🍝)們(men )讓(🍈)我(wǒ )去(🏗)拍這個(gè )展覽，不(bú )是為了去(qù )理(lǐ )(⏭)解它(tā )，而是為了從中(zhōng )汲(🐼)取靈感。他們答(dá )應(yīng )了。幾天(🌶)之後(hòu )(🔂)，我(wǒ )們(men )出發前(🍐)往拍(🧔)片。在(zài )回到 Avignon 的高速(sù )火車的搖晃下， Nurith Aviv 要求看(🛒)我的大筆記，好知(zhī )道(🐊)他(😎)將要拍的(de )是甚麼。筆記(👉)紙幾乎(hū )還是(shì )空(kōng )白的，我(wǒ )們只看到一些標(biāo )題：廚房、父母的房間、用餐、窗戶(🏥)。所(📒)有(yǒu )的家庭(tíng )生活都註記(jì )到了，但沒有(yǒu )一樣是準(zhǔn )備好(🈶)了(🎦)的。整部影片完(wán )全是以即興(⚡)的(de )方(fāng )式(👌)去(qù )拍(🔷)的，沒有標記、沒有脈絡。我(🏃)只不過(guò )是跟(gēn )隨(suí )著因(❔)參觀現場而(💃)感(🧗)受到自己真實的心(xīn )臟(zàng )跳動(dòng )，和那(🧜)些仍然(🐩)令人(rén )感到溫暖的老人的(🍀)存(cún )在(zài )。』　　(📀)A.   Varda,1993年, in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du cinéma, 1994.……