解放的潘多拉

凯特(tè )(♑)琳·布(🚤)雷(🖲)亚的处女(nǚ )作。讲述了一(yī )(🎡)个14岁的少女(🔲)如何(🛹)大胆探索她的(de )性欲(🎿)，整(zhěng )部影片充满(mǎn )男(😻)女性器官的(🥀)特写镜头，在保守(shǒu )的70年(🧚)代(🚣)被(bèi )法国(guó )着名的《费加罗报(bào )》批为(wéi )“对身体(tǐ )亲密关系的公开展示和玷(🤠)污，使女性(👓)蒙羞"而呼吁禁演。因(🚻)此在法国被冷冻了24年，直到(🧟)2000年才得以公开上映。这部以第一人称叙事(🐾)的(de )电影相(➡)当(🏻)独特，以直接(🥋)、不矫揉造(zào )作的态(tài )(📟)度表现(😝)性的场景，直面性(🤔)的问(🔍)题，充满了自由(yóu )、前卫与实(shí )验电影的格调(🔞)。关于(📐)导演(yǎn )：1949年(nián )(🖍)生于(yú )法国的(🌸)凯特(tè )琳·布蕾亚，身兼作家、导演、演员、编剧等多重身(❓)分。她(tā )形(xíng )容自己是个“清教徒”，但(dàn )这(zhè )很难(🈳)和她的(de )作品联想在一起(🐱)。她19岁时(shí )写(🏡)的第一本小(🛃)说《容易(🎞)相处的人》，在1968年出(chū )版(🎆)的(⛎)时候，被(bèi )列为(wéi )(🏗)18岁(🔮)以下禁止购买(mǎi )的(de )限制级小说；她23岁(👡)参与演出的第一部电影，是意大利名导演贝托鲁(lǔ )奇的经典情色电影《巴黎最(🤳)后探戈》；她25岁时将自己的(🥖)第四本小说(shuō )《气窗》，拍(pāi )成(chéng )她(tā )的(de )第一(💓)部电影(yǐng )(🏫)《爱欲解放》，由于内容(🌥)描述一个14岁的少女(nǚ )如何大胆探索(🛍)她(tā )的(🔦)性欲(yù )，且(📻)里(🏈)头充(chōng )满(mǎn )男(nán )(🙋)女性器(qì )(👐)官的特写镜头(tóu )，在保守的70年代(dài )被法国知(⤴)名的《费加(jiā )(🌻)罗报》批为“对(duì )身体(🈶)、(🎦)亲密(mì )关(🛳)系(xì )的公开展示(💱)、玷污和侮辱，使女性蒙(méng )(👆)羞”而(🏌)呼吁(yù )禁演，因(yīn )(🌵)此(cǐ )在法国被(bèi )冷冻了24年，直到(dào )今年(nián )才(cái )得以(🛰)公开上映。她(tā )一(yī )再以作品(🥖)挑(tiāo )战法(🗒)国（甚至全世界）的道德尺度，有人批评(píng )(🔡)她是“假(jiǎ )艺术(📘)之名(míng )行(🔤)***之实”，有人赞赏她(tā )作品(pǐn )里的女(nǚ )(🛀)主角(jiǎo )“闯进陌生(🔢)的性爱(ài )领域，如(rú )(🔵)同(tóng )(⭕)导演本(běn )人(🎑)违抗(kàng )传统的(😞)电(🙈)影（性(xìng )别(☔)）界(jiè )线”。可(kě )以肯定的是：凯特琳·(🕰)布蕾亚代表某种(⬛)法国(guó )电影(🚀)的先驱，而(🐂)且她(📰)的影(💑)响效(📊)力正(💅)在(zài )持续发酵(jiào )(🗣)中(zhōng )(🛹)……凯特琳·布蕾亚声称受(shòu )了(le )瑞(ruì )典电影(yǐng )大师(🍺)伯格(gé )(🚲)曼的《冬日之光》影响，才决(jué )定拍(🥐)电影。她的(⏲)处女作《爱(💺)欲(yù )解放(🧔)》拍摄经费(fèi )拮(jié )据，但这部以(🕙)第一人(rén )称叙(🕤)事的电影(yǐng )相当独(🥪)特，以直接(🚲)、不矫揉造(🎙)作的态(tài )度表现(xiàn )性的场景、面对(duì )性的问(👷)题。它自由、前卫(😍)与实验电影的格调，与(yǔ )(📫)当年的美国地下电(diàn )影(yǐng )(🖐)极(📎)度相(❎)近。十(🦖)年后，她(tā )的电影(Ⓜ)《少女36》又再度受到(dào )大(dà )(🍉)众(zhòng )瞩目(mù )，它不(🚽)仅被《纽约时(shí )报(bào )》誉(yù )(🤯)为“法国(👲)的《洛丽塔(tǎ )》”，洛杉矶时报更形容它是(shì )(🆔)“少数对性有如此(cǐ )吸引人(rén )(🚠)地(🍟)诚(🥘)实探讨的电影，笔触如(📓)此(cǐ )(🎹)新鲜又(yòu )尖锐。”然而她的(📴)作品并非(fēi )企(🛹)图藉对性器官(🔖)和性行(háng )为(🗑)直接地描绘来(❇)挑起(⏬)观者的性(xìng )欲(🕟)，而(ér )是对人们的性态度作心理分(🅰)析上和形而上的(🍩)申(shēn )论。因(🏾)此她也(🈵)正(zhèng )大(🌫)光明地被视为和(🚳)萨德、西(🕑)蒙娜(🖼)·(🥛)波(bō )芙娃、波琳·(👚)雷(📊)雅吉（《O娘的故事》）、乔治(zhì )·巴(🐼)塔耶、福(🍉)柯等法国文化界(🕠)“败德”传(chuán )统并列同侪，并与日本导演(💨)大岛渚的《感(gǎn )(📕)官世界(jiè )》和贝托鲁奇的《巴黎最后探戈》遥相呼应。不(✒)仅如(🖲)此，她的(de )才(cái )华并非(fēi )只有在非主流的情色(sè )前(📪)卫(wèi )电影领域受到瞩目。她曾(👣)和(hé )意(yì )大利(🥈)国(guó )宝级(jí )导演(yǎn )费里尼(ní )共(🎟)同编写他的(de )电(diàn )影《船(😒)续(xù )(📞)前(🌿)行》的(de )(💘)剧本；而她的小说《警察》也曾被戛纳金棕榈(🧛)奖(🐪)导(🤚)演莫里(lǐ )斯·皮亚(🍓)拉（拍摄过(💙)《在(zài )撒旦的阳光下》）拍为同名电(🎁)影，并由法(fǎ )国数一数二的大(dà )明(🦌)星如热拉尔·德帕(pà )迪厄、苏菲·玛索、桑(sāng )德琳·波娜尔(ěr )等人主演。可见她(💝)在(zài )艺术界、文化(huà )界、(😍)文学界(jiè )、以及电影界蕴藏的(de )深(✝)厚影响力。那么，凯特(🔘)琳·布(bù )蕾亚又如何(hé )替(tì )她(tā )电(diàn )影(🍻)无可避免的争议性辩解？“我(wǒ )(🧑)们活(huó )在(zài )一个强(qiáng )迫接受道(dào )德的病态(tài )社会，我(wǒ )企图操(😸)纵影像(xiàng )(🏝)去刺激(jī )观众，让他们思考自己为什么会有(yǒu )这些(xiē )（坐立难安(🤼)的）社(🎧)会的制式反应(yīng )，然后明(🎨)白这些恐惧和(👞)反(fǎn )感没(méi )什么大不(😝)了。我这(💗)样说(shuō )是(shì )因为我是第一个被这些(xiē )(⛺)主题和影(yǐng )像扰(🦀)乱(❄)的(🍹)人。我是个清教徒(🛂)形的人，但(📶)你必(😙)须长大，并克服这些(xiē )(🐱)不合逻辑(jí )的反应(yīng )(🤷)。”“我(🖇)们(🙇)必(👎)须(xū )改变美学的符(📈)码，我们(🍖)可以(😋)让排泄(⚽)物和分泌物(wù )变的(de )可(kě )人而(ér )(🌇)美好。道德的反感来(lái )自美学的秩序(🏺)，我们必(🚛)须(🌝)挑战（性）器官让我们害怕的(de )事(🔧)实。而女性的阴(✔)部(bù )正(🌶)如同宇宙中的黑洞。”她的最新(🏵)电影(yǐng )《罗曼(🚗)史》推出后(📸)，已(❤)经(jīng )受到(🌓)影评人和观众(♊)的肯(🧕)定，使布蕾亚相信观众已能接受她的处(🍽)女作：(🥗)“（我的(⛑)）电(🅰)影(😂)还是(♐)一样，只是观众进步(🍙)了。现在我们要(yào )看看(😛)观(guān )(🌼)众(zhòng )会认为它(tā )是***片，还是超(chāo )越影像、(🏯)进(jìn )入影(yǐng )像所(suǒ )激起的情感和(❌)反(😥)省。”