解放的潘多拉

凯特(♑)琳·布雷亚的(🐿)处女(🔸)作。讲(🤷)述(shù )了一个14岁的(💆)少女(🔲)如(rú )何大胆探(tàn )索(suǒ )她的性欲，整(zhěng )部影片充满男女性器官的特写镜头，在(🔊)保守的(de )70年(nián )代被法(fǎ )国着名的《费(fèi )加(🖲)罗报(bào )》批为“对身(㊗)体亲密(💻)关系的公开(kāi )展(zhǎn )(🐑)示和玷污，使(shǐ )女性蒙羞"而呼吁禁(👃)演。因此(🤲)在法(⛳)国(guó )被(💠)冷冻了24年，直到(dào )2000年(nián )才得(👣)以公开上映。这(💔)部以(🥊)第一人称叙事的电影相当独特，以直(👪)接、不矫揉造作的态度(dù )表现性的场景(💿)，直面性(🤔)的问题，充(chōng )满了自由(yóu )、前卫与实验电(diàn )影的(de )格调。关于导演：1949年(nián )(🖍)生于法国(🚡)的凯特琳·布(bù )蕾亚，身兼作家、导演、演员、编剧等(děng )多重身(shēn )(❓)分(📬)。她形容自己是(🚩)个“清教徒(💁)”，但这很(👅)难(🈳)和(🐈)她(🔬)的作品联想在一起(🐱)。她19岁时写(xiě )的(✒)第一本(🙅)小(🛃)说《容(🕵)易(🎞)相处的人(rén )》，在(🏗)1968年出版的时候，被列(🕌)为(wéi )18岁以下禁(🔝)止购买的限(♈)制(zhì )级小说；她(🖥)23岁参与(yǔ )演出的第一部(bù )电(diàn )影，是意大利名导演贝(bèi )托鲁(📳)奇(🍐)的(🚔)经典情(qíng )色电影《巴黎最后(hòu )(🔡)探(🃏)戈》；她25岁时将自己的第四(📒)本小说(🎛)《气窗(💍)》，拍(🙇)成她(tā )的第(dì )一部电影《爱欲(yù )解放》，由于(yú )内(🧖)容描述一个(gè )14岁(suì )的少女如何大(dà )胆(dǎn )(🎆)探索(suǒ )她(tā )的性(xìng )欲，且里(🏈)头充(👶)满男女性器官的(de )特写(🐣)镜头(tóu )，在(🐎)保守的70年代(dài )被法(fǎ )国知(⤴)名(míng )的(👂)《费加(jiā )罗(luó )报》批(💻)为“对(🏚)身体、亲密关(🛳)系的公(gōng )开展(🍢)示、玷污和侮辱，使女性(🐋)蒙羞”而呼吁禁演，因此(cǐ )在法国(🔄)被冷(lěng )冻(dòng )了(le )24年，直到今(🧗)年才(⤴)得(dé )以(🛰)公(gōng )开(kāi )上映。她(tā )一再(zài )以(yǐ )作品挑(tiāo )战法国（甚(shèn )至全世(shì )界）(📜)的道(dào )德尺度，有(📀)人批评她(🏄)是“假(🎄)艺术(shù )之名行***之实(shí )”，有人赞赏她作品里的(🔅)女主角“闯进陌生(🔢)的性爱领域(📏)，如同导演本人(🎑)违抗传统(🦇)的电影（性(xìng )别）(👘)界线”。可(kě )以(yǐ )肯定的是：凯(kǎi )特琳·布蕾亚(🍚)代(🚝)表(🙂)某(mǒu )种法国电影的(de )先驱(🏑)，而(🐂)且她的影(yǐng )响(xiǎng )效力正在持续发酵(jiào )中……凯特琳(lín )·布(bù )蕾亚(🎂)声(🧑)称(🔦)受了瑞(🈷)典(🔪)电(diàn )影大师伯格曼的(📥)《冬日之(zhī )光(guāng )》影(yǐng )响，才决定(dìng )拍电影(🥖)。她的(de )处女作《爱欲解放(fàng )》拍摄(shè )经费拮据，但这部(🔼)以第一人(rén )称(chēng )叙(🕤)事的(de )电影(yǐng )相(xiàng )(📿)当(🛹)独特，以(🈶)直接、不矫(🚒)揉造作(zuò )的态度表现性的(👬)场景、面对性的问题。它自由、前卫与实(✒)验电影的(🛵)格(gé )调，与当年的美国地下电影极(jí )度(dù )(🏗)相近。十(🦖)年(👵)后，她的(🔄)电(🥇)影《少(🚴)女36》又(🏳)再度受到(😾)大众瞩目，它不仅(💝)被《纽(✝)约时报》誉(🤯)为“法国的(de )《洛丽塔》”，洛杉矶(jī )时报(✖)更形(🍮)容它是“少(shǎo )数对性有如此吸引(yǐn )人地诚实(shí )(😱)探讨(tǎo )的电影，笔(bǐ )触如此新鲜又尖(😼)锐。”然而(ér )她(🏞)的作品并非企图(tú )藉对性(➿)器官和(hé )性行为直(🐞)接地描绘来挑起(⏬)观(🤚)者的(de )(😆)性(📂)欲(🕟)，而(ér )是对人们(men )的性态度作(zuò )心理分析上(shàng )和形而(ér )上的申(shēn )论。因此她(tā )也(🈵)正(🕤)大光明地(🚁)被(bèi )视(🚢)为和萨德、西(xī )蒙娜·波(bō )芙(🚶)娃(wá )、波琳(😞)·雷雅吉（《O娘的故事》）(🧒)、(🈂)乔治·(🍼)巴塔耶、福(🍉)柯等法国文化界“败德”传统并列同侪，并与日本导演大岛渚(zhǔ )的《感官(⏳)世界》和贝(👀)托鲁奇的《巴(bā )黎最(zuì )后(hòu )(🔜)探(🦗)戈(gē )(🎎)》遥(yáo )相呼(🎠)应。不(bú )(✒)仅如此，她(tā )的才华并非只有(yǒu )在非(fēi )主流的情色前卫(wèi )电影领域受到(🐞)瞩目。她(🌪)曾和(🍆)意大利国宝级导演(😳)费里(lǐ )(🌔)尼共同编(🎷)写他的(📲)电影(yǐng )《船续前(🌿)行(háng )》的剧本；(🍑)而她的小说《警察(chá )》也曾被(bèi )戛(jiá )(🎻)纳金棕榈奖导(dǎo )演莫(mò )里(lǐ )斯(sī )·(⛲)皮亚拉（拍(🚂)摄过《在撒旦的(de )(🙆)阳光下》）(🙈)拍为同名(míng )电影，并(🚒)由法国数一数二(👂)的大(💿)明星如热拉(lā )尔·德帕迪(😉)厄、苏菲·玛索(suǒ )(🎒)、桑德琳·(➿)波娜尔等人主演(yǎn )(🌚)。可见(🦔)她在(zài )艺术界(😃)、(🌕)文化界、文学界(jiè )、以(🥐)及电影界蕴藏(💡)的深(✝)厚影响力。那么，凯特(tè )琳·布蕾亚又如何(💀)替她电(diàn )影无(wú )可避免(💜)的争(🃏)议性辩解？“我们活在一个(gè )强迫接受(🖌)道德的病态(tài )社会，我企(qǐ )图操纵影像去(🔒)刺(cì )激观众，让他们(💡)思考自(🕜)己为什么会(💈)有这些（坐(🗣)立难安(🤼)的）社会的制式反应，然后明白这些恐惧(🎾)和反(fǎn )感没(méi )什么(me )大不(bú )了。我这样(yàng )说(shuō )是因(yīn )为我是(shì )第一(🏄)个被这(zhè )些(⛺)主(zhǔ )题和(🦔)影像扰(rǎo )乱的人。我是个清教(jiāo )徒形的(🍠)人(🎬)，但(dàn )你必须(🎵)长(zhǎng )大(dà )，并克服这些(xiē )不合逻辑的反(🍢)应。”“我们必(bì )须改(gǎi )变(👛)美学的符码，我们(🍖)可以让排泄(xiè )物和分泌物变(🏬)的可人而美好。道德(💙)的反感来自美学的(🍕)秩序(🏺)，我们必须挑战（性(xìng )）器官让我(wǒ )(🈵)们害(💞)怕(pà )的事(shì )(🔧)实(👇)。而女性(xìng )的阴部正(zhèng )(🌶)如(rú )同宇宙(zhòu )中(🙀)的黑(hēi )洞。”她的(de )最新电影《罗曼史》推出后(hòu )，已经(🐍)受到影(yǐng )(👚)评人(rén )和观众的肯(kěn )定，使布蕾亚相信观(🖨)众已能接受她的处(🍽)女作：“（我的）电(diàn )影还是一(yī )样(🚁)，只是观众(🎊)进步了。现在我们要看(kàn )看(kàn )观众会认为(wéi )它(📪)是***片(piàn )，还(hái )是超越影像、(🏯)进(jìn )入(rù )影像(🚏)所(❗)激起的情感和反(😥)省(shěng )。”